La poesía de Gonzalo Millán como encuentro interartístico: Una lectura de "Claroscuro"
DOI:
https://doi.org/10.17533/udea.lyl.n89a08Palabras clave:
Gonzalo Millán, poesía, écfrasis, artes visuales, diálogo interartísticoResumen
Este artículo se basa en la lectura del poemario Claroscuro (2002) del poeta chileno Gonzalo Millán, considerado como la primera parte de su Croquis. Proponemos una lectura del poemario que contemple los antecedentes contextuales que subyacen tras el libro y que inciden en su construcción, así como de los procedimientos estilísticos
utilizados en él, lo que evidencia un interés hacia el desarrollo de una poesía visual, al propiciar las relaciones dialógicas entre texto e imagen. A través de un lenguaje poético novedoso, Millán construye los cimien-
tos de un universo poético en el que texto e imagen se complementan.
Descargas
Citas
Agudelo , P. (2011). Los ojos de la palabra. La construcción del concepto de écfrasis, de la Retórica antigua a la Crítica literaria. Lingüística y Literatura, 60, 75-92.
Barthes, R. (1993). El placer del texto. Siglo XXI.
Bourriaud, N. (2008). Estética relacional. Adriana Hidalgo.
Campos, J. (1987). La joven poesía chilena en el período 1961 – 1973 (G. Millán, W. Rojas, O. Hahn). Ediciones Literatura Americana Reunida.
Caravaggio. ( 1596-1598). Baco [Pintura]. Galleria degli Uffizi, Florencia, Italia. https://www.wga.hu/frames-e.html?/html/c/caravagg/01/10bacch.html
Caravaggio . (1598-1599). Narciso [Pintura]. Galleria Nazionale d’Arte Antica, Roma, Italia. https://www.wga.hu/frames-e.html?/html/c/caravagg/03/21narcis.html
Caravaggio . (1606). María Magdalena en éxtasis [Pintura]. Colección privada. https://www.caravaggio.org/the-magdalen-in-ecstasy.jsp
Didi-Huberman, G. (2012). Arde la imagen. Ediciones Ve S.A. de C.V.
Fernández Mallo, A. (2018). Teoría general de la basura. Galaxia Gutenberg.
Fernández, O. (2015). Lévinas y la alteridad: cinco planos. Brocar, 39, 423-443.
Galindo, O. (2010). El lugar de lo real: la poesía del cono sur en los años sesenta. Estudios filológicos, 45. 23-33.
Garrido, R. (2015). La imagen escrita. Croquis de Gonzalo Millán. Altazor.
Giraldo, L. M. (2009). El mundo entra por los ojos: poesía y poética de Gonzalo Millán. Anales de Literatura Chilena, 12, 115-128.
Groys, B. (2011). El curador como iconoclasta. Criterios, 2, 23-34.
Heffernan, J. (1993). Museum of words: the poetics of ekphrasis from Homer to Ashbery. The University of Chicago.
Hernández, S. (2011). Dialogismo y alteridad en Bajtin. Contribuciones desde Coatepec, 21, 11-32.
Hoefler, W. (2004). Presupuesto para una lectura de Claroscuro de Gonzalo Millán. Anales de Literatura Chilena, 5, 213-220.
Leal, F. (2008). Claroscuro de Gonzalo Millán (primera lectura). HPR, 7(2), 30-49.
Lévinas, E. (2002). Totalidad e infinito: ensayo sobre la exterioridad. Sígueme.
Millán, G. (2002). Claro/Oscuro. RIL.
Millán, G. (2012). La poesía no es personal. Alquimia.
Mitchell, W. (2009). Teoría de la imagen. Akal.
Paz, O. (2000). Excursiones / Incursiones: Obras completas. Vol. II: 2. Galaxia Gutenberg.
Pimentel, L. A. (2001). El espacio en la ficción. Ficciones espaciales. La representación del espacio en los textos narrativos. Siglo XXI.
Zurbarán, F. (1630-1633). Santa Águeda [Pintura]. Musée Fabre, Montpellier, Francia. https://www.wga.hu/html/z/zurbaran/1/agatha.html
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2025 Lingüística y Literatura
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0.
Creative Commons by-nc-sa
Aquellos autores/as que tengan publicaciones con esta revista, aceptan los términos siguientes:
1. La revista es el titular de los derechos de autor de los artículos, los cuales estarán simultáneamente sujetos a la Licencia Internacional Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 4.0. que permite a terceros compartir la obra siempre que se indique su autor y su primera publicación en esta revista.
2. Los autores/as podrán adoptar otros acuerdos de licencia no exclusiva de distribución de la versión de la obra publicada (p. ej.: depositarla en un archivo telemático institucional o publicarla en un volumen monográfico) siempre que se indique la publicación inicial en esta revista.
3. Se permite y recomienda a los autores/as difundir su obra a través de Internet (p. ej.: en archivos telemáticos institucionales o en su página web) antes y durante el proceso de envío, lo cual puede producir intercambios interesantes y aumentar las citas de la obra publicada.
