“Nostalghia” de Andrei Tarkovski y el lenguaje interartístico del cine poético
Palabras clave:
Cine poético, Andrei Tarkovski, interartisticidad, cine y poesía, cine y filosofía, cine y literaturaResumen
En lugar de afirmar que el cine es la reunión de todas las artes, es más acertado mencionar que hace uso de elementos propios de manifestaciones artísticas y de pensamiento para su concepción. Haciendo referencia aquí a un cine que responde a las cualidades de arte independiente y no a la máquina de entretenimiento que lidera el mercado actualmente, se establecen las relaciones inter-artísticas clave para la concepción de un cine poético que apele a la sensibilidad y se construya desde la necesidad expresiva del director. Para su ejemplificación y mayor entendimiento, se presenta un breve análisis de la obra Nostalghia (1983) del cineasta ruso Andrei Tarkovski, en el que se exponen los elementos interartísticos e interdiscursivos que esta contiene, así como la visión del director con respecto a la percepción del arte y la concepción de un cine poético.
Descargas
Citas
Alvarado Duque, C. F. (2013). Cine y Filosofía. Aproximaciones a un territorio de encuentro. La potencia poética de las imágenes en movimiento. Calle 14: Revista de investigación en el campo del arte, 8 (11), 122-139.
Bazin, A. (2000). ¿Qué es el cine? Rialp.
Bubnova, T. (2003). Signo poético e identidad rusa en el cine de Tarkovski. Acta Poética, 24(1), 27-62.
Clair, R. (1926, 2003) Cine puro y poesía. Litoral: Revista de la Poesía, el Arte y el Pensamiento, (235), 112-118.
Crespo, A. (1969). Literatura y cine. Monteagudo: Revista de literatura española, hispanoamericana y teoría de la literatura, (51), 12-20.
Erice, V. (1996). Cine y poesía. Poesía y cine, (36), 3.
Fernández Rodríguez, C. (1982). Cine y literatura. Castilla: Estudios de literatura, (4), 73-81.
Gomes, W. (2004). La poética del cine y la cuestión del método en el análisis fílmico. Significação: Revista de cultura audiovisual. Universidade de São Paulo, 31 (21), 85-105.
González De Ávila, M. (2015). Interartístico, interdiscursivo, intersemiótico. Sobre los estudios comparados de arte y literatura. En J. A. Pérez Bowie y P. J. Pardo García (Eds.) Transescrituras audiovisuales. (pp. 249-259). Pigmalión Edypro.
Lherminier, P. (1960). L’art du cinema. Seghers.
Llorente, J. (2013). Ambigua duplicidad de lo bello. Verdad de la obra de arte, ontología irónica y poética del habitar en la estética cinematográfica de Andrei Tarkovski. Fedro, Revista de Estética y Teoría de las Artes, (12), 58-79
Lizarazo Árias, D. (2004). La fruición fílmica: Estética y semiótica de la interpretación cinematográfica. UAM-X.
Matamoros, N. (2002). Cine y filosofía. El acto ideatorio como evento fílmico. Signos filosóficos, Revista de la Universidad Autónoma Metropolitana de México, (7).
Neira Piñeiro, M. R. (2006). El lenguaje poético del cine: procedimientos de simbolización en “Un día de campo”. Archivum: Revista de la Facultad de Filología. Universidad de Oviedo, (56), 291-311.
Peña Ardid, C. (1996). El interrogante poético del cine. Poesía y cine, (36), 13-19.
Pérez Bowie, J. A. (2008). Leer el cine. La teoría literaria en la teoría cinematográfica. Ediciones Universidad de Salamanca.
Ruíz, R. (1995, 2003) Poética del cine. Litoral: Revista de la Poesía, el Arte y el Pensamiento, (235), 275.
Seoane Riveira, J. (2015). Poética del rostro en Nostalgia de Andrei Tarkovski: el monólogo de Andrei Gorchakov. Revista Comunicación, (13), 62-72.
Sobreviela, A. (2003). Andrei Tarkovski: De la narración a la poesía. Fancy Ediciones.
Tarkovski, A. (2002). Esculpir en el tiempo. Reflexiones sobre el arte, la estética y la poética del cine. Ediciones RIALP, S. A.
Tirado, J. (2003). El simbolismo poético en el cine. Litoral: Revista de la Poesía, el Arte y el Pensamiento, (235), 108-111.
Urrutia Gómez, J. (2000). Cine y Poesía. Príncipe de Viana. Anejo, (18), 405-414.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2023 Artes La Revista
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0.
Los autores/as que publiquen en esta revista aceptan las siguientes condiciones:- Los autores/as conservan los derechos de autor y ceden a la revista el derecho de la primera publicación. El trabajo permanecerá hasta [INDICAR DURACIÓN] desde su publicación bajo la licencia de atribución de Creative Commonsque permite a terceros utilizar lo publicado siempre que mencionen la autoría del trabajo y a la primera publicación en esta revista.
- Los autores/as pueden realizar otros acuerdos contractuales independientes y adicionales para la distribución no exclusiva de la versión del artículo publicado en esta revista (p. ej., incluirlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro) siempre que indiquen claramente que el trabajo se publicó por primera vez en esta revista.
