Traduire pour la scène (en allemand). Théorie et Pratique
DOI :
https://doi.org/10.17533/udea.mut.16720Mots-clés :
théâtralité, fictionnalité, étrangérisation, domesticationRésumé
Après un bref résumé sur l'énorme influence de Herder sur la traduction littéraire en Allemagne (récupération de la rhétorique spécifique de l'original dans la traduction ) l'essai souligne cinq conditions fondamentales de la traduction pour la scène : oralité, le discours individuel des personnages du drame, les relations entre les personnes ( sous-texte), la nécessité de la compréhension immédiate de l'auditoire (par opposition à la situation des lecteurs), théâtralité / fictionnalité avec sa « suspension de l'incrédulité » typique (Coleridge). Ces critères sont ensuite appliqués à la pièce Le Menteur de Pierre Corneille, écrite en vers alexandrins, la forme de vers caractéristique du classicisme français. La version originale de 1643 est comparée aux traductions de Goethe (1767), Bing (1875), Schiebelhuth (1954), Kohlmayer (2005), avec un regard à la version anglaise de Ranjit Bolt de 1989. La facilité avec laquelle le jeune Goethe rend la forme classique de l'original en allemand dialectal est contrastée avec la version «étrangerisée » de Schiebelhuth. L'explication proposée est l'influence (fatale) de la théorie de la traduction bien connue de Schleiermacher de 1813, avec sa préférence catégorique d'étrangérisation, contrairement à la domestication (dans la terminologie de Venuti).
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